雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)为什么梅西的人缘远比c罗好去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚为什么梅西的人缘远比c罗好天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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