古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还牛鬼蛇神是什么生肖是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。牛鬼蛇神是什么生肖height: 24px;'>牛鬼蛇神是什么生肖>

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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