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饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是(shì)爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具(jù)有一(yī)定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换在正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者(zhě)在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的(de)封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵的(de)头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一(yī)些比较重要的(de)勋章后(hòu)一并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们(men)的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接(jiē)，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音色(sè)上的(de)演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的(de)、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规(guī)律的(de)低(dī)音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的(de)部分(fēn)专门(mén)介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和(hé)声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的(de)滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士(shì)乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出(chū)现的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是(shì)低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地(dì)使(shǐ)用(yòng)其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地(dì)富有(yǒu)特色(sè)、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力(lì)的(de)音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一(yī)般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音(yīn)临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美(měi)国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句