雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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