古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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