世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的(de)书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的(de)不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了(le)观(guān)众极大的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程(chéng)碑意(yì)义的(de)著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们(men)最容(róng)易接触(chù)到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧

　　而且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也(yě)许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不(bù)信教，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的(de)目的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下(xià)，从一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三节脊一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能(néng)是(shì)对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单(dān)的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似(shì)乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到(dào)空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是(shì)"对(duì)美与(yǔ)真实的否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常随(suí)意、零(líng)乱(luàn)，展示了(le)一(yī)种(zhǒng)雾(wù)气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画(huà)

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