实际末(mò)行专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的(de)前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们(men)与来自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不断的(de)交流、融(róng)合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术(shù)实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案(àn)艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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