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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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