和女(nǚ)友(yǒu)一起看什么鬼片好看(kàn)又(yòu)恐怖，不是(shì)只有充满了暴力和血型，以及(jí)屏幕血浆乱溅的重口味才是鬼片(piàn)、恐(kǒng)怖片，恐怖片也(yě)可(kě)以(yǐ)非常的唯美，非常(cháng)的好看。很多(duō)人一(yī)开始看恐怖片非常(cháng)的刺(cì)激(jī)，可是(shì)看得(dé)多了(le)，看出了其中满满的(de)套路，慢慢的就觉(jué)得没有意思了，为了(le)能够刷新大(dà)家对恐(kǒng)怖(bù)片的认识，现(xiàn)在的视频尺度是越来越大了。今(jīn)天就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)些(xiē)好看的、唯美(měi)的文艺型恐(kǒng)怖片，很适(shì)合和(hé)女友一起看哦。

看多(duō)重口味也(yě)都没意识了(le)，可以尝(cháng)试换一换口味，来一些小清新的文艺类恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观影(yǐng)史(shǐ)上最恐怖最绝(jué)望最耐人(rén)寻味的世界末(mò)日。2.《血魔(mó)传(chuán)奇》，充分(fēn)利用黑白摄影以及(jí)城堡自身的幽闭制(zhì)造恐惧感，有(yǒu)一种形(xíng)似宿命论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个(gè)镜头(tóu)都足以让人崩(bēng)溃，每一个(gè)镜头都无可(kě)挑剔，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是一(yī)部关于女性的(de)沉(chén)默与歇斯底(dǐ)里，就像(xiàng)一面(miàn)多棱(léng)角的镜子，电(diàn)影表现了(le)一(yī)半(bàn)沉默(mò)一半癫(diān)狂的多棱。5.《倩女(nǚ)幽魂》，中国的聂小倩在露水(shuǐ)与秋草(cǎo)中曳着她长长的(de)白纱(shā)，是(shì)中国人对鬼怪独特的审美观，不倾向于(yú)张扬的暴(bào)力美(měi)学，更注重一种由外慢(màn)慢侵入内心的(de)灵异之美(měi)。6.《夜访吸血(xuè)鬼》，华丽(lì)唯美、残(cán)酷优雅的(de)吸血鬼影(yǐng)片，这一部电影也得益(yì)于克鲁斯与皮特的“美到无耻(chǐ)”的男(nán)色诱(yòu)惑(huò)。

7.《反基督者》，歌(gē)剧女伶(líng)的吟唱(chàng)声中，飘(piāo)落的雪花、四溅的水滴、爬(pá)上窗台的婴儿……干净唯美的画面烘托的却是最毛骨悚(sǒng)然的(de)悲剧。8.《安(ān)娜的迷宫》，分(fēn)崩离析(xī)的世界与扭曲的(de)眼(yǎn)光(guāng)，扭(niǔ)曲挣扎(zhā)的变形成(chéng)长(zhǎng)过程(chéng)。9.淡雅的配乐，冰凉洁净(jìng)的画面(miàn)，跟吸血鬼的风格如此地搭调。这部电影其实(shí)是(shì)文(wén)艺片，讲的是(shì)爱(ài)情(qíng)，生命与存在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟(chí)缓的镜头(tóu)推(tuī)进和移动，以此(cǐ)营造出一种，静止背后蓄满的张力，给(gěi)人(rén)以强烈的(de)窒息(xī)感，以(yǐ)此来达到(dào)吓人的目的(de)。

11.《吸血惊情四(sì)百年》，奢(shē)华(huá)布景、色调丰富绚烂，迥异(yì)于一般恐怖(bù)电影的灰(huī)暗色彩(cǎi)。12.《山中(zhōng)传(chuán)奇》，本片堪(kān)称“鬼魅(mèi)电(diàn)影压卷之作”，行云流水般表现中(zhōng)国传统文化(huà)中(zhōng)的意境(jìng)与神韵。13.《阴风阵阵》，梦(mèng)境(jìng)般的手法勾勒一(yī)个歌特式的诡异童话，不(bù)断变化(huà)的(de)色彩基调使得每一幕场景都成为了(le)独立完整的画面(miàn)，号称最优雅(yǎ)的恐怖片(piàn)。

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