雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(z好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来hī)苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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