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脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变(脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。<脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思/p>

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人(rén)的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要(yào)的(de)勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之(zhī)间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴(qín)、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三(sān)支小号(hào)和两支长号(hào)，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它(tā)的发(fā)音方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们(men)与任何(hé)传统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到(dào)真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的(de)是(shì)不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yī脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思n)是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的(de)变化(huà)造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个(gè)音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士(shì)舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句