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心之所向目光所至什么意思,目光所至啥意思

心之所向目光所至什么意思,目光所至啥意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一心之所向目光所至什么意思,目光所至啥意思句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种心之所向目光所至什么意思,目光所至啥意思(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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