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河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么(me)修辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首(shǒu)诗(shī)是诗人十(shí)八岁时所作(zuò)，为公元1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵(zhèn)阵总是吹散(sàn)得得的马(mǎ)蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽阔(kuò)的原(yuán)野还嫌太(tài)过约束，从华山进入潼关后更不(bù)知什么(me)是坦平(píng)。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此年(nián)春，诗人从浏阳起(qǐ)身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃兰(lán)州。

　　途经(jīng)潼关，诗人(rén)被(bèi)眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色所深深吸(xī)引(yǐn)，由衷(zhōng)唱出了这首赞(zàn)美(měi)之(zhī)歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著(zhù)名的(de)政治(zhì)家(jiā)、思想家，维新志士。

　　少时师(shī)从欧(ōu)阳(yáng)中(zhōng)鹄，后加入维新派(pài)。

　　他主张中国要强盛，只有发展民(mín)族(zú)工商业，学(xué)习西方资产阶级(jí)的政治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提出(chū)废科(kē)举、兴学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂(chǎng)、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的(de)卖(mài)国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨深秀和康广仁(rén)并称为“戊(wù)戌六君(jūn)子(zi)”。

　　人(rén)物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才(cái)能震撼国人，谭嗣(sì)同是明知不可(kě)为而为之，是(shì)大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞手法(fǎ)有什么作(zuò)用？

　　这句是拟人(rén)的(de)手法(fǎ)，河流过大野，拟人(rén)的(de)写到河流像是有脾气(qì)一样嫌弃被(bèi)束缚一(yī)样。

　　这(zhè)样(yàng)透过壮阔(kuò)险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将(jiāng)写景(jǐng)与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融(róng)进了诗(shī)人要求冲(chōng)破约束的(de)奔放(fàng)情怀，是自我性格含蓄而又(yòu)生动的描绘(huì)。

　　这里的诗人(rén)即高(gāo)山、大河，高山、大河即是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把自己的(de)精神投射到了高山(shān)、大河之上，在(zài)中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗高度的审(shěn)美(měi)愉悦中，诗(shī)人已(yǐ)与(yǔ)高数锋(fēng)山、大河进入(rù)了同一状态，彼(bǐ)此相融(róng)，浑然不分而(ér)这“犹(yóu)嫌束”“不(bù)解平”的(de)黄(huáng)河，高山，即是(shì)诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的(de)冲决一切罗网、奋发昂扬的心(xīn)态的(de)外化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健豪(háo)放的(de)笔触描绘了潼关(guān)一(yī)带山河的雄伟(wěi)壮阔，折射出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景(jǐng)式的遥望(wàng)，展现(xiàn)潼关一(yī)带(dài)苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有(yǒu)力的(de)笔调(diào)，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中(zhōng)，不但以听觉(jué)形象补(bǔ)充了(le)前一句所(suǒ)造成的视觉形象，进一步(bù)渲染出潼关(guān)一带独具(jù)的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添(tiān)了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动(dòng)豪情。

　　他在壮阔的天地(dì)间策马(mǎ)驰骋，感(gǎn)到欣(xīn)喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到(dào)精神上的极大的(de)自(zì)由。

　　接(jiē)下来(lái)的三、四(sì)句，则转从河和山方面(miàn)来(lái)写。

　　在前面那(nà)种状态下，诗人(rén)极目四望，眼(yǎn)前的自然(rán)景物(wù)也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管(guǎn)已奔入(rù)辽阔的平原(yuán)，但仍嫌受束缚似的在(zài)不断冲击(jī)着河岸(àn)；而(ér)西(xī)轮毕森去的(de)群山(shān)，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平(píng)坦(tǎn)，一(yī)更比一峰高。

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