柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gān在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动g)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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