古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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