人+工念什么 人工念什么姓　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长人+工念什么 人工念什么姓满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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