雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在(zài)表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。<走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受/p>

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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