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事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼huì)上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从(cóng)各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的(de)音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代(dài)一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和(hé)评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的(de)爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则的(de)旋(xuán)律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声(shēng)部之(zhī)间形成了强(qiáng)烈的(de)对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和(hé)声可以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在(zài)传统和(hé)声的(de)基础之上，只是(shì)更加自由地(dì)使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以及后来出(chū)现的(de)电吉(jí)他则(zé)以其打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控(kòng)制(zhì事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼)上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件乐(lè)器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的(de)木(mù)管乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般(bān)是(shì)两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的(de)另一大特征是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的(de)变(biàn)化是多(duō)么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力(lì)度）的(de)有规律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这种技(jì)巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从前居(jū)住在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以(yǐ)及(jí)他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音乐家。