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怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移(yí)民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某(mǒu)种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性(xìng)的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这(zhè)一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国(guó)的(de)一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源(yuán)于怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义美(měi)国(guó)，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人们(men)竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音(yīn)则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用的(de)切分音效(xiào)果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的(de)有力音响和(hé)演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色(sè)和音量的控(kòng)制(zhì)上都(dōu)尽量溶入(rù)整(zhěng)体的(de)音(yīn)响之中(zhōng)，在(zài)爵(jué)士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个(gè)音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。