雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(q作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出íng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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