雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗(kè)画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗