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压在玻璃窗边c，在窗户边c 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的(de)意(yì)义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一(yī压在玻璃窗边c，在窗户边c)些热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专业(yè)的(de)知识(shí)时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是压在玻璃窗边c，在窗户边c美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号(hào)，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时(shí)候必须降(jiàng)一(yī)个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵(jué)位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集(jí)中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符(fú)切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士(shì)乐的(de)和声可以(yǐ)说(shuō)是完(wán)全建立(lì)在(zài)传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器(qì)和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器(qì)在音色和音量的(de)控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活(huó)，最基本的(de)是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数(shù)目(mù)并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征(zhēng)是(shì)它(tā)的(de)发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和音色(sè)，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会(huì)将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中(zhōng)，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是不(bù)同于(yú)传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的(de)有规律的(de)变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束(shù)时(shí)增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度(dù)，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。