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钟南山为什么被说成钟百亿

钟南山为什么被说成钟百亿 松花江上是艺术歌曲吗 松花江上是谁创作的

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松花(huā)江上(shàng)是谁(shuí)创(chuàng)作的

  松(sōng)花江上是(shì)张寒晖创作的。

  《松(sōng)花江上》是1935年张寒(hán)晖在(zài)西安目睹东北军和东北人(rén)民流亡惨状而(ér)创作的(de)一首抗日歌(gē)曲。

  歌曲唱出了“九一(yī)八”事变后东北民众以至(zhì)中国人(rén)民(mín)的悲愤情怀,被誉(yù)为(wèi)《流亡三部曲》之一(yī),风靡中华大地。

松花江上是艺术歌曲吗

  松花(huā)江上(shàng)不属于(yú)曲艺,《松(sōng)花江上》是男高音歌唱家施鸿鄂的(de)代(dài)表作品,是一(yī)首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲。

  《松花江上》由张寒晖创作于1936年,张寒晖(huī)经常到新(xīn)城北门外东(dōng)北家属寄居的地方看望学生的父(fù)母和亲(qīn)人。

  在(zài)那里(lǐ),张寒晖看(kàn)到了东北同胞困苦生活的情(qíng)形,听到了背井离乡的痛苦倾诉。

  这种场景强烈的(de)激发(fā)了张寒晖(huī)的爱国热情(qíng),难以(yǐ)按捺的创作之情油然(rán)而生(shēng)。

  于是(shì),他以北方女(nǚ)人失去亲人在坟头哭诉的音调为音乐素材,写成了《松花江(jiāng)上》这首优秀的声乐作品。

歌曲(qū)《松花江上(shàng)》属(shǔ)于(yú)什么类(lèi)型的歌? A、世纪之(zhī)歌 B、离散之歌(gē) C、城市流(liú)行歌(gē)曲 D、以上都(dōu)不对

  《松花(huā)江上》是一首脍炙人口(kǒu)的高音抒情(qíng)歌(gē)曲依据歌(gē)词的内容和感情(qíng)的(de)脉络,这首歌分(fēn)为(wèi)怀故、漂流、呼(hū)唤三个层次(cì)。

  作者用特殊(shū)的形(xíng)式(shì)对(duì)当时社(shè)会生(shēng)活和人们思(sī)想情感(gǎn)的反映。

  一定的时代背景(jǐng)和生(shēng)活环(huán)境(jìng),对(duì)歌(gē)曲作者的艺术(shù)创(chuàng)作总有一定的影响,它直接影响作者的(de)创(chuàng)作思(sī)想、风格、动机(jī)以及创作(zuò)素(sù)材(cái)的选择。

  《松花江(jiāng)上(shàng)》这首歌曲创作于1936年11月(yuè),当时(shí)我国东北被(bèi)日(rì)本帝(dì)国主义所(suǒ)占领,日本还发动(dòng)了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事变。

  1936年,被蒋介石驱(qū)赶到“剿共”前线(xiàn)的东北军官(guān)兵,携老带小,他们(men)被迫(pò)流亡关内,有家(jiā)归(guī)不得,有仇不能报(bào),却要为反(fǎn)共(gòng)、反(fǎn)人民的(de)内战去卖命,人(rén)人(rén)心(xīn)中(zhōng)都(dōu)郁结(jié)着(zhe)悲苦怨愤,要(yào)倾吐(tǔ),要(yào)爆发。

  当(dāng)时正(zhèng)在西安(ān)二中教钟南山为什么被说成钟百亿书的张寒晖,天天见到(dào)这(zhè)种流浪徘(pái)徊的惨景,耳鼓充(chōng)满嗟叹(tàn)痛(tòng)苦的(de)呼(hū)声(shēng),于是便谱写出了这首感人肺腑的歌曲,以含着热泪哭泣似的音(yīn)调,唱出了悲愤交加的声音。

  可见,时代背景和生活环境等因素,对(duì)作者的音乐创作起着一定的导向作用,所以要想深刻(kè)地了解作品,就必须先了解(jiě)作品(pǐn)的时代背(bèi)景和创(chuàng)作(zuò)背景。

  

  这首歌曲的结构是带(dài)尾声的二(èr)部曲式,具有倾诉(sù)性、叙(xù)述性兼抒(shū)情(qíng)性(xìng)的特点。

  歌词(cí)内容(róng)有很强的说服力(lì),真切(qiè)感(gǎn)人。

  第一部分是(shì)由(yóu)两个(gè)乐段组(zǔ)成,每一(yī)段又都由三个乐句构成。

  这一部分的音(yīn)调(diào)富于叙(xù)事与抒情的特点(diǎn)。

  第二部分(fēn)的旋(xuán)律以环回萦绕、反(fǎn)复(fù)咏唱的方式得到了展开,感情越来越激动,具有回(huí)肠欲(yù)断(duàn)的效果(guǒ)。

  这(zhè)部分以呼喊似(shì)的(de)音调、悲愤的情(qíng)绪(xù),控(kòng)诉(sù)日(rì)本(běn)帝国主义入侵东北后(hòu)的滔天罪行,表达了东北(běi)人民(mín)要求(qiú)收复失(shī)地的强烈愿望(wàng)。

  最后的尾声(shēng),唱出(chū)了呼天(tiān)唤地似的旋律,使歌(gē)曲(qū)达(dá)到了高(gāo)潮。

  在(zài)声泪俱下的悲痛中(zhōng),蕴藏着(zhe)要(yào)求(qiú)起来反抗斗争的力量。

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