古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(mià语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么n)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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