古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次p>

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shē维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次ng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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