韩国(guó)三大娱(yú)乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经(jīng)结(jié)束了，变化(huà)最大的则是韩(hán)国(guó)的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和(hé)当时大热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了(le)少女时(shí)代(dài)，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代(dài)在(zài)当年尽可能多(duō)地(dì)尝(cháng)试(shì)了各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的(de)。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲(q申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思ū)榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方(fāng)神(shén)起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男(nán)性歌迷成为了(le)韩流的(de)追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独具(jù)影响力的女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时(shí)代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第(dì)一个威胁(xié)到(dào)男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代(dài)的(de)曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时(shí)代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们(men)遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势(shì)发(fā)展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国内的女(nǚ)团也(yě)开始(shǐ)群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代(dài)女团身上(shàng)表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的(de)女团。

她(tā)们(men)在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗(àn)示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚(shèn)至无(wú)法通过(guò)电(diàn)视台的(de)审核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发(fā)现(xiàn)，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来(lái)韩(hán)国女(nǚ)权运(yùn)动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观(guān)众的性感风逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国女团转(zhuǎ申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思n)而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这(zhè)是美(měi)国观众一(yī)直(zhí)想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数(shù)据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了(le)更多在(zài)韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支持(chí)那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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