京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮(bàn)演中(zhōng)年以(yǐ)上男(nán)子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧(jù)所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆(kūn)的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在清代(dài)中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子(zi)生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服(fú)装花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，180kg等于多少斤 180kg等于多少磅而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班(bān)陆(lù)续进入(rù)北(běi)京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的(de)汉调艺人合(hé)作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实(shí)践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出(chū)评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而(ér)来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的(de)‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏(xì)曲累递发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱(pǔ)式(shì)，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人(rén)的(de)面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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