京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格上均有不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以(yǐ)上(shàng)男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介绍剧情(qíng)梗概和(hé)剧目主题的(de)开(kāi)场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低(dī)下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外(wài)三个家(jiā)门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工(gōng)老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫(jiào)花衫(shān)，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做(zuò)枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的(de)汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不(bù)是某(mǒu)个(gè)人凭(píng)空(kōng)臆(yì)造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断(duàn)，作(zuò)出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后(hòu)，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种(zhǒng)，大(dà)量(liàng)发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至(zhì)繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲累递发20分米等于多少米 20分米等于多少厘米(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根(gēn)据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如(rú)宇文(wén)成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的(de)性格、心20分米等于多少米 20分米等于多少厘米理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术(shù)了(le)。

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