雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(z假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字hǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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