古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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