古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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