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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

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