柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢(gā衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗ng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(g衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗ē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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