古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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