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三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思

三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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