古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而王宝强学历，王宝强不是84年的吗(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一王宝强学历，王宝强不是84年的吗首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂王宝强学历，王宝强不是84年的吗（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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