京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的(de)一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概(gài)和(hé)剧目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(sh三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默ēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工(gōng)老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际(jì)末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式(shì)的(de)由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余(yú)年的(de)历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法(fǎ)表现(xiàn)剧(jù)中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为整个(gè)戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以(yǐ)人的(de)面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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