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作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)以(yǐ)及爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读(dú)，爵士舞的拼音怎么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么拼等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上(shàng)的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么(me)意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的(de)时候必(bì)须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个(gè)特(tè)殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了(le)一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和(hé)欧洲白(bái)人文(wén)化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底(dǐ)什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是(shì)完(wán)全(quán)建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的(de)、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说(shuō)，它的(de)气质太(tài)温顺了(le)，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到(dào)宽(kuān)，速(sù)度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下(xià)向上(shàng)滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人(rén)的(de)音(yīn)乐家。