古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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