古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(n一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十à)小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

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