古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。遭天谴什么意思，天谴什么意思解释>

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正遭天谴什么意思，天谴什么意思解释逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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