柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huán小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思g)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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