雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。<姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼/p>

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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