古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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