和女(nǚ)友一(yī)起看什么鬼片好看又恐怖，不是只有(yǒu)充(chōng)满(mǎn)了暴力和(hé)血型，以(yǐ)及(jí)屏幕血浆(jiāng)乱溅的重口(kǒu)味才(cái)是鬼片、恐怖片，恐怖片也可(kě)以非常的唯美，非常的好(hǎo)看。很多(duō)人一(yī)开始看(kàn)恐怖片非常的刺激，可是看得多(duō)了，看出了其中满(mǎn)满的套路(lù)，慢慢的就觉得没有意思了，为了能够刷新(xīn)大家对恐怖片的认识，现(xiàn)在的(de)视频尺度是越来越大了。今天(ti学生党如何自W，如何自我安抚ān)就介绍一些好(hǎo)看的、唯美的(de)文(wén)艺(yì)型恐(kǒng)怖学生党如何自W，如何自我安抚片，很适合(hé)和女(nǚ)友一起看(kàn)哦。

看多重(zhòng)口味也都没意识了，可以尝试换一换口味，来一(yī)些(xiē)小清新的文(wén)艺类恐(kǒng)怖(bù)片(piàn)。1.《鸟(niǎo)》，营造观影史(shǐ)上最恐怖(bù)最绝望最耐人寻味的世(shì)界末日。2.《血魔传奇》，充分利用黑白(bái)摄影以及(jí)城堡(bǎo)自(zì)身的幽闭制造恐惧感，有一种形似宿命论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个镜头(tóu)都足以让(ràng)人崩(bēng)溃，每一个镜头都无可挑剔，既(jì)奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是一部关于学生党如何自W，如何自我安抚(yú)女性(xìng)的沉默与歇斯底里(lǐ)，就像一(yī)面(miàn)多(duō)棱(léng)角的镜子，电影表现了一半沉(chén)默一半癫狂的多棱。5.《倩女(nǚ)幽魂》，中国的聂小倩在露水与秋草中曳着她长长的(de)白纱(shā)，是中(zhōng)国人对鬼怪独特(tè)的(de)审美观，不倾(qīng)向于(yú)张扬的(de)暴力美学，更注重一种由外慢慢(màn)侵(qīn)入内心的(de)灵异之美(měi)。6.《夜访吸(xī)血鬼》，华丽(lì)唯美(měi)、残(cán)酷(kù)优雅的吸血(xuè)鬼影片，这一部电影(yǐng)也(yě)得益于(yú)克鲁斯与皮特(tè)的“美(měi)到无耻”的(de)男色诱(yòu)惑(huò)。

7.《反基督者》，歌剧女伶的吟唱声中，飘落的雪花、四溅的水滴、爬上窗台的婴儿(ér)……干净唯美的画(huà)面烘托的却(què)是(shì)最毛骨悚(sǒng)然的(de)悲剧(jù)。8.《安娜的迷宫》，分崩(bēng)离析的(de)世界与(yǔ)扭曲的眼(yǎn)光(guāng)，扭曲(qū)挣扎的变形成长过程。9.淡雅的配乐，冰凉洁净的画(huà)面，跟吸血鬼的风格(gé)如此地搭调。这部电影(yǐng)其实是文(wén)艺(yì)片，讲(jiǎng)的是(shì)爱情，生(shēng)命与(yǔ)存在(zài)的问题。10.《蔷(qiáng)花(huā)，红莲》，稍显迟缓的镜头推(tuī)进(jìn)和移动，以此营造出一种，静止背后蓄满的张力，给人(rén)以(yǐ)强烈的窒(zhì)息感(gǎn)，以此(cǐ)来达到吓人的目的。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景、色调丰富绚(xuàn)烂，迥异于(yú)一(yī)般(bān)恐怖电影的灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片(piàn)堪(kān)称(chēng)“鬼(guǐ)魅电(diàn)影压卷之作(zuò)”，行云流水(shuǐ)般表现中国传统文化中(zhōng)的意境与神韵。13.《阴风阵(zhèn)阵》，梦境般的(de)手法(fǎ)勾勒一(yī)个歌(gē)特式的(de)诡异童话，不断变化的色(sè)彩基调使得(dé)每一(yī)幕(mù)场景(jǐng)都成为了(le)独立完(wán)整的画面，号称最优雅的恐怖(bù)片。

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