古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤蒋经国的母亲是谁 蒋纬国的亲生父亲母亲是谁红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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