世界十大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà) 排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗可(kě)靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处(chù)，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后(hòu)所反映(yìng)的历(lì)史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的(de)形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯(wéi)一一(yī)幅(fú)即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被(bè猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗i)一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图(tú)像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经(jīng)见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能(néng)有人能(néng)理解它(tā)的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作(zuò)的(de)一幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈并没有给它命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人一种(zhǒng)印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是(shì)就给(gěi)这(zhè)幅画起了个(gè)题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅(fú)海景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色调中，笔触(chù)画得(dé)非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空(kōng)和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊看不清，给人(rén)一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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