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河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么(me)修辞手法

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗人十八岁时(shí)所(suǒ)作，为(wèi)公元1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　终古高云(yún)簇(cù)此城，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束，山入(rù)潼(tóng)关不解(jiě)平。

　　自古以来高高云层就聚集(jí)在(zài)这座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总(zǒng)是吹散得得的马蹄(tí)声。

　　奔腾(téng)而(ér)过的黄河(hé)与辽阔(kuò)的原(yuán)野(yě)还(hái)无可厚非是什么意思嫌太过约束，从华(huá)山(shān)进入(rù)潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其(qí)父亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷(zhōng)唱出了这(zhè)首赞美之歌。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖(hú)南浏阳(yáng)人，中国近代资产阶(jiē)级(jí)著(zhù)名的政治家、思想家(jiā)，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国(guó)要强盛(shèng)，只有发展民族工商业，学(xué)习西方资产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公(gōng)开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变法，失败(bài)后(hòu)被杀，年仅三十四岁(suì)，与(yǔ)杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨深(shēn)秀和康(kāng)广(guǎng)仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣(sì)同是明知不可为而(ér)为之，是大义。

河流大(dà)野(yě)犹嫌(xián)束山入(rù)潼关不解平运(yùn)用(yòng)了什(shén)么修辞手法有(yǒu)什(shén)么(me)作(zuò)用？

　　这句是拟人的(de)手法，河流过大野(yě)，拟人的写到河流像是有脾(pí)气一样(yàng)嫌弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透(tòu)过壮阔险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼关(guān)写(xiě)活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结合起来，融进了诗人要(yào)求冲破约束的奔放情怀(huái)，是自我性格含蓄而(ér)又生动的描绘(huì)。

　　这里(lǐ)的诗人即高山(shān)、大(dà)河，高山、大(dà)河即(jí)是诗人。

　　因为(wèi)诗人已把(bǎ)自己的精神(shén)投(tóu)射到了高山(shān)、大河之上，在(zài)高度(dù)的审美愉悦(yuè)中(zhōng)，诗人已(yǐ)与高数锋山、大河进入了同一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即(jí)是(shì)诗(shī)人傲岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写照是诗人特(tè)有的(de)冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展(zh无可厚非是什么意思ǎn)资料

　　此诗以雄健豪放的笔触(chù)描绘了潼(tóng)关一带山(shān)河的雄(xióng)伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决一切罗网(wǎng)、昂(áng)扬(yáng)进取的心态。

　　诗(shī)的首句以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气象(xiàng)。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷、有力的(de)笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听(tīng)觉形象补(bǔ)充了(le)前一句所造成的视觉形象，进一步渲染出潼(tóng)关(guān)一带(dài)独具的(de)氛围，而(ér)且打破了(le)原先(xiān)画面(miàn)的静(jìng)态，给全诗增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于(yú)久处书(shū)斋的文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的(de)凄凉之(zhī)物，但对胸怀(huái)大志，亦(yì)文(wén)亦(yì)武的诗人来说，秋风中那矫健的(de)马(mǎ)蹄(tí)声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上(shàng)的极大(dà)的(de)自由。

　　接下(xià)来(lái)的三、四(sì)句，则转从河和山方(fāng)面(miàn)来写。

　　在(zài)前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的(de)自然景物也呈现(xiàn)出新奇的姿态：那(nà)从群山(shān)中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽(liáo)阔的平原，但仍嫌受(shòu)束缚(fù)似的在不断冲击(jī)着(zhe)河岸；而西(xī)轮毕森去的群山，虽然(rán)走向与黄(huáng)河相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在力(lì)戒平坦(tǎn)，一更(gèng)比一(yī)峰高。

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