柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sā古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读n)段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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