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关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成(chéng)为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然的(de)不安和(hé)对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描(miáo)绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一(yī)次革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发(fā)了(le)立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大(dà)名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少p>

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅(fú)画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高(gāo)他(tā)的(de)作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加(jiā)到(dào)构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象化作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆(guǎn)的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格(gé)尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在(zài)对(duì)待(dài)一切，她(tā)对(duì)于生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在(zài)什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。